Billedformat

Formatforholdet for et billede beskriver proportionalitet mellem dets bredde og dets højde.

Det udtrykkes normalt som to tal adskilt af et kolon, som i 16: 9. For en x: y formatforhold, uanset hvor stor eller lille billede, hvis bredde er opdelt i x enheder af samme længde og højden måles ved anvendelse af den samme længdeenhed, højden bliver målt til at være y enheder. For eksempel overveje en gruppe af billeder, alle med et skærmformat på 16: 9. Et billede er 16 inches lang og 9 inches høj. Et andet billede er 16 centimeter lang og 9 cm høje. En tredje er 8 yards bred og 4,5 yards høj.

De mest almindelige formatforhold anvendes i dag i præsentationen af ​​film i biografer er 1,85: 1 og 2.39: 1. To almindelige videografisk formatforhold er 4: 3, den universelle videoformat af det 20. århundrede, og 16: 9, universel for højopløsnings-tv og europæisk digitalt tv. Andre biograf og video formatforhold findes, men bruges sjældent.

I stillkamera fotografering, de mest almindelige formatforhold er 4: 3, 3: 2, og for nylig blev fundet i forbrugernes kameraer 16: 9. Andre sideforhold, såsom 5: 3, 5: 4 og 1: 1, anvendes i fotografering så godt, især i medium format og stor størrelse.

Med TV, DVD og Blu-ray Disc, er konvertering formater af ulige forhold opnås ved at udvide det oprindelige billede til at fylde den modtagende format display område og skære overskydende billede information, ved at tilføje vandrette bunde eller lodrette bunde til at bevare den oprindelige formatets aspekt forhold, ved at strække billedet til at fylde den modtagende formatets forhold, eller ved at skalere af forskellige faktorer i begge retninger, eventuelt skalering af en anden faktor i midten og ved kanterne.

Praktiske begrænsninger

I motion billedformater, den fysiske størrelse af filmen området mellem kædehjul perforeringer bestemmer billedets størrelse. Den universelle standard er en ramme, der er fire perforeringer høj. Filmen i sig selv er 35 mm bred, men området mellem perforeringerne er 24,89 mm × 18,67 mm, der forlader de facto-forholdet 4: 3, eller 1,33: 1. En 4: 3 forholdet efterligner menneskelige syn visuel vinkel på 155 ° HX 120 ° V, der er 4: 3,075, næsten nøjagtig det samme.

Med et rum, der er udpeget for standard optisk soundtrack, og rammen størrelse reduceres til at fastholde et billede, der er bredere end høj, dette resulterede i Academy blænde på 22 mm × 16 mm eller 1,375: 1 billedformat.

Biograf terminologi

Filmindustrien konvention tildeler en værdi på 1,0 til billedets højde; en anamorphic ramme er ofte fejlagtigt beskrevet som 2.40: 1 eller 2.40. Efter 1952 blev en række formatforhold eksperimenteret med for anamorfotiske produktioner, herunder 2,66: 1 og 2,55: 1. En SMPTE specifikation for anamorfisk fremskrivning fra 1957 til sidst standardiseret blænden til 2,35: 1. En opdatering i 1970 ændret billedformatet til 2,39: 1 for at gøre splejsninger mindre mærkbar. Dette aspekt ratio på 2.39: 1 blev bekræftet af den seneste revision fra august 1993.

I amerikanske biografer, de fælles projektion forhold er 1,85: 1 og 2.39: 1. Nogle europæiske lande har 1.66: 1 som wide screen standard. Den "Academy ratio" på 1.375: 1 blev anvendt til alle biograffilm i lyden æra indtil 1953. I den tid, tv, som havde en lignende skærmformat på 1,33: 1, blev en opfattet trussel mod filmstudier. Hollywood reagerede ved at oprette et stort antal bredformat formater: CinemaScope, Todd-AO, og VistaVision for blot at nævne et par stykker. Den "flade" 1,85: 1 skærmformat blev indført i maj 1953 og blev en af ​​de mest almindelige biograf projektion standarder i USA og andre steder.

Målet med disse forskellige linser og formatforhold var at fange så meget af rammen som muligt, på så stort et område af filmen som muligt, med henblik på at få fuldt udbytte af filmen, der anvendes. Nogle af formatforhold blev valgt at anvende mindre filmstørrelser for at spare omkostninger film, mens andre formatforhold blev valgt at anvende større film størrelser med henblik på at fremstille en bredere højere opløsning. I begge tilfælde billedet blev presset vandret for at filmens rammestørrelse og undgå enhver ubrugt film område.

Film kamerasystemer

Udvikling af forskellige film kamerasystemer skal i sidste ende tage højde for placeringen af ​​rammen i forhold til de laterale begrænsninger af perforeringerne og den optiske lydspor området. En smart widescreen alternativ, VistaVision, anvendes standard 35 mm film kører sidelæns gennem kameraet porten, således at tandhjulets huller var over og under rammen, som tillader en større horisontal negativ størrelse pr ramme som den lodrette størrelse var nu begrænset af perforeringerne . Der var endda et begrænset antal projektorer konstrueret til også køre print-film vandret. Men generelt de 1,50: 1-forhold af den oprindelige VistaVision billede var optisk konverteret til en lodret print at vise med de standard projektorer til rådighed på teatre, og blev derefter maskeret i projektoren til den amerikanske standard for 1,85: 1. Formatet blev kort genoplivet af Lucasfilm i slutningen af ​​1970'erne til specielle effekter arbejde, der krævede større negativ størrelse. Det gik i forældelse skyldes i høj grad bedre kameraer, objektiver og film lagre til rådighed for standard fire-perforering formater, foruden øgede lab omkostninger ved at gøre udskrifter i forhold til flere standard lodrette processer.

Super 16 mm film anvendes ofte til tv-produktion på grund af dets lavere pris, manglende behov for soundtrack banen selve filmen, og forholdet aspekt svarende til 16: 9. Det kan også blive blæst op til 35 mm for biografpremiere, og derfor er undertiden bruges til spillefilm.

Aktuelle video standarder

4: 3 standard

4: 3 for standard-tv har været i brug siden opfindelsen af ​​bevægelige billede kameraer og mange computerskærme anvendes til at ansætte den samme billedformat. 4: 3 var billedformat bruges til 35 mm film i den tavse æra. Det er også meget tæt på 1,375: 1 billedformat defineret af Academy of Motion Picture Arts and Sciences som en standard, efter fremkomsten af ​​optisk lyd-til-film. Ved at have TV match dette aspekt ratio, film oprindeligt fotograferet på 35 mm film kunne tilfredsstillende ses på TV i de tidlige dage af mediet. Når biograf fremmøde faldt, Hollywood skabte widescreen formatforhold for at skelne filmindustrien fra TV. Men siden starten af ​​det 21. århundrede stationer over hele verden er at udfase 4: 3 standard helt, som teknologien begyndte at favorisere 16: 9/16: 10 skærmformat på alle moderne HD-tv-apparater, broadcast kameraer og computerskærme.

16: 9 standard

16: 9 er den internationale standard format HDTV, ikke-HD digital tv og analog widescreen tv PALplus. Japans Hi-Vision startede oprindeligt med en 5: 3-forhold, men konverteret når det internationale standarder koncern indført en bredere forhold mellem 5⅓ til 3. Mange digitale videokameraer har mulighed for at optage i 16: 9, og 16: 9 er det eneste widescreen skærmformat indbygget understøttes af DVD-standarden. DVD-producenter kan også vælge at vise endnu bredere nøgletal såsom 1,85: 1 og 2.39: 1 i 16: 9 DVD ramme ved hårdt måtter eller tilføje sorte bjælker i selve billedet.

21: 9

21: 9 format, sande værdi af 64:27, er en nær filmisk film ratio.

Indhentning højde, bredde og areal af skærmen

Ofte er skærmen specifikationer givet af deres diagonale længde. Følgende formler kan bruges til at finde højde, bredde og areal, hvor r står for forholdet, som er skrevet som en fraktion, og d for diagonal længde.

Udmærkelser

Denne artikel henvender sig primært til skærmformat på billeder som vises, hvilket er mere formelt benævnt displayet billedformat. I digitale billeder, der er en forskel med lagring formatforhold, som er forholdet mellem pixel dimensioner. Hvis et billede vises med firkantede pixels, så disse nøgletal er enige; hvis ikke, så ikke-pladsen, "rektangulære" pixels anvendes, og disse forhold er uenige. Billedformatet af pixels selv er kendt som pixelstørrelsesforholdet - for firkantede pixels dette er 1: 1 - og disse er fortalt af identitet:

Omorganisering udbytter:

For eksempel kan en 640 × 480 VGA billedet har en SAR 640/480 = 4: 3, og hvis vises på en 4: 3 skærm, har firkantede pixel og dermed en PAR på 1: 1. Derimod en 720 × 576 D-1 PAL billedet har en SAR 720/576 = 5: 4, men vises på en 4: 3 skærm, så ved denne formel, det ville have en par på / = 16:15.

Men fordi standard definition digital video oprindeligt var baseret på digitalt prøveudtagning analoge tv, de 720 vandrette pixel faktisk fange en lidt bredere billede for at undgå tab af det oprindelige analoge billede. I faktiske billeder, disse ekstra pixels er ofte delvist eller helt sort, som kun centrum 704 horisontale pixels bære faktiske 4: 3 eller 16: 9 billede. Derfor er den faktiske pixel aspekt ratio for PAL-video er lidt forskelligt fra det givet ved formlen, specielt 00:11 til PAL og 10:11 for NTSC. For konsistens, er de samme effektive pixel størrelsesforhold bruges selv for standard definition digital video opstod i digital form i stedet konverteret fra analog. For flere detaljer henvises til den vigtigste artikel.

I analoge billeder som film er der ingen forestilling om pixel, og heller ikke begrebet SAR eller PAR, og "aspect ratio" refererer entydigt til DAR. Faktiske skærme generelt ikke have ikke-firkantede pixels, selvom digitale sensorer måske; de er snarere en matematisk abstraktion anvendes i resampling billeder at konvertere mellem beslutninger.

Ikke-firkantede pixels opstår ofte i begyndelsen af ​​digitale tv-standarder, relateret til digitalisering af analoge tv-signaler - hvis vandrette og lodrette resolutioner er forskellige og er således bedst beskrives af ikke-kvadratiske pixels - og også i nogle digitale videokameraer og computer display modes, såsom Color Graphics Adapter. I dag de opstår især i omkodning mellem resolutioner med forskellige SAR.

DAR er også kendt som billede billedformat og billedformatet, selvom sidstnævnte kan forveksles med pixel aspekt ratio.

Visuelle sammenligninger

Sammenligne to forskellige formatforhold udgør nogle finesser - når man sammenligner to formatforhold, kan man sammenligne billeder med samme højde, samme bredde, samme diagonal eller lig område. Mere amorfe spørgsmål omfatter, om særlige emne har en naturlig skærmformat, eller om et bestemt forhold er mere eller mindre æstetisk tiltalende - det gyldne snit ses som især glædeligt. Af almindelige display formater, 16:10 er tættest på det gyldne snit, og 15: 9 er det tætteste filmformat.

I betragtning af den samme diagonal, 4: 3-skærm tilbyder mere område, fordi det er tættere på pladsen. For CRT-baseret teknologi, et billedformat, der er tættere på pladsen er billigere at fremstille. Det samme gælder for projektorer, og andre optiske enheder som kameraer, videokameraer, etc. For LCD og Plasma-skærme, men prisen er mere relateret til området, så producerer bredere og kortere skærme giver samme annoncerede diagonal, men mindre område og dermed er mere rentabelt.

I det følgende sammenlignes afgrøder af en given billede på 4: 3 og 16: 9, med forskellige parametre lige; Bemærk at med hensyn til emne, understreger firkantede skærmformat det offentlige rum, mens det bredere billedformat fremhæver den brede bygning.

  • To formatforhold sammenlignet med billeder med samme diagonal størrelse:
  • To formatforhold sammenlignet med billeder ved hjælp det samme område:
  • To formatforhold sammenlignet med billeder med samme højde:
  • To formatforhold sammenlignet med billeder med samme bredde:

Tidligere og i øjeblikket anvendes formatforhold

  • 1,19: 1: Nogle gange refereret til som Movietone forholdet, blev dette forhold brugt kortvarigt i overgangsperioden, hvor filmbranchen var konvertering til lyd, 1926-1932 ca.. Det fremstilles ved at overlejre et optisk lydspor over en fuld-gate 1,33 åbning i trykning, hvilket resulterer i en næsten kvadratisk billede. Film optaget i dette forhold er ofte forudsiges eller overføres til video forkert ved hjælp af en 1,37 maske eller klemt til 1,37. Eksempler på film skudt i Movietone forholdet omfatter Sunrise, M og Hallelujah !.
  • 1,25: 1: Når populære aspekt for større format computerskærme, især i skikkelse af masseproducerede 17 "og 19" LCD-paneler eller 19 "og 21" CRT, der bruger 1280x1024 eller lignende resolutioner. Især en af ​​de få populære display formatforhold smallere end 4: 3, og en populariseret af erhvervslivet snarere end underholdning brug, da den er velegnet til helsides layout redigering. Historisk set 5: 4 var også den oprindelige skærmformat på tidlige 405-line tv-udsendelser, som skred til en bredere 4: 3 som tanken om radio- og tv-biograffilm vundet trækkraft.
  • 1.33: 1: 35 mm originale stumfilm ratio, i dag almindeligt kendt i TV og video som 4: 3. Også standard ratio for MPEG-2 video kompression. Dette format bruges stadig i mange personlige videokameraer i dag og har påvirket udvælgelsen eller design af andre sideforhold. Det er standard 16 mm og Super 35mm forhold.
  • 1.375: 1: 35 mm fuld skærm lyd film billede, næsten universel i film mellem 1932 og 1953. Officielt vedtaget som Academy forholdet i 1932 af AMPAS. Sjældent brugt i teatralsk sammenhæng i dag, men lejlighedsvis bruges til andre sammenhæng.
  • 1,43: 1: IMAX format. IMAX produktioner bruge 70 mm bred film, men filmen løber gennem kameraet og projektoren vandret. Dette giver mulighed for en fysisk større område for hvert billede.
  • 1.50: 1: skærmformat på 35 mm film bruges til stillbilleder, når 8 perforeringer er udsat for. Også den native formatforhold VistaVision, for hvilken filmen løber horisontalt. Bruges på Chromebook Pixel Notebook PC.
  • 1,55: 1: Widescreen skærmformat undertiden anvendes i skydning reklamer mv som et kompromis format mellem 4: 3 og 16: 9. Når konverteret til et 16: 9 ramme, der er svag pillarbox, mens konvertering til 4: 3 skaber let letterbox. Alt widescreen indhold på ABC Family SD-feed er præsenteret i dette forhold.
  • 1,60: 1: Widescreen computerskærm ratio.
  • 1.66: 1: 35 mm Oprindeligt en flad forhold opfundet af Paramount Pictures, nu er en standard blandt flere europæiske lande; Native Super 16 mm billedformat. Sommetider dette forhold rundes op til 1,67: 1. Fra slutningen af ​​1980'erne til begyndelsen af ​​2000'erne, Walt Disney Feature Animation s CAPS programmet animeret deres funktioner i 1,66: 1-forhold, dette format bruges også på Nintendo 3DS øverste skærm så godt.
  • 1,75: 1: Tidlig 35 mm widescreen ratio, primært af MGM og Warner Bros mellem 1953 og 1955, og siden opgivet, selvom Disney har beskåret nogle af sine post-50'erne Full Screen-film til dette forhold til DVD, herunder Junglebogen .
  • 1.77: 1: Video widescreen standard, der anvendes i high-definition tv, en af ​​tre nøgletal er angivet for MPEG-2 video kompression. Bruges også i stigende grad i personlige videokameraer. Sommetider dette forhold rundes op til 1,78: 1.
  • 1.85: 1: 35 mm USA og Storbritannien widescreen standard for teatralsk film. Indført ved Universal Pictures i maj 1953. Projekter ca. 3 perforeringer af billedet plads pr 4 perf ramme; film kan blive skudt i 3-perf at spare udgifterne til filmens lager.
  • 1,896: 1: DCI / SMPTE digital biograf grundlæggende opløsning container skærmformat.
  • 2.00: 1: For nylig populariseret af Red Digital Cinema Camera Company. Original SuperScope forhold, også brugt i Univisium. Anvendes som en flad forhold for nogle amerikanske studier i 1950'erne og forladt i 1960'erne.
  • 2.10: 1: Planlagt futuristisk skærmformat til tv og teater film.
  • 2.20: 1: 70 mm standard. Oprindeligt udviklet til Todd-AO i 1950'erne. Specificeret i MPEG-2 som 2.21: 1, men næppe bruges.
  • 2.35: 1: 35 mm anamorfisk før 1970 brugt af CinemaScope og tidlig Panavision. Den anamorphic standard har subtilt ændret, så moderne anamorfotiske produktioner er faktisk 2,39, men ofte omtalt som 2,35 alligevel, på grund af gamle konvention. Alle indiske Bollywood film udgivet efter 1972 er skudt i denne standard for teatralsk udstilling.
  • 2.37: 1: TV blev produceret med dette aspekt forhold mellem 2009 og 2012 og markedsføres som "21: 9 Cinema Displays".
  • 2.39: 1: 35 mm anamorfisk fra 1970 og fremefter. Skærmformat på nuværende anamorfe teatralske afspilninger. Ofte kommercielt mærkevarer som Panavision format eller »Anvendelsesområde. Specificeret som 2.40: 1 til Blu-ray Disc-film udgivelser.
  • 2,55: 1: Original skærmformat på CinemaScope før optisk lyd blev tilføjet til filmen i 1954. Det var også det aspekt forholdet CinemaScope 55.
  • 2,59: 1: Cinerama i fuld højde.
  • 2,66: 1: Full frame output fra Super 16 mm negativ, når et anamorfotisk linsesystem har været anvendt. Effektivt, et billede, der er forholdet 24: 9 er knust på native 15: 9 formatforhold på en Super 16 mm negativ.
  • 2,76: 1: Ultra Panavision 70. Anvendes kun på en håndfuld film mellem 1962 og 1966 for nogle sekvenser af hvordan Vesten blev vundet med en lille afgrøde, når de konverteres til tre strimmel Cinerama, og film som Det er en gal, gal, Mad, Mad World og Ardenneroffensiven.
  • 2,76: 1: MGM Kamera 65, navnet MGM er vedtaget for Ultra Panavision Bruges kun på de første to Ultra Panavision film, Raintree County og især Ben-Hur.
  • 4,00: 1: Sjælden brug af Polyvision, tre 35 mm 1.33: 1 billeder projiceres ved siden af ​​hinanden. Første gang brugt i 1927 på Abel Gances Napoléon.
  • 12.00: 1: Circle-Vision 360 ° er udviklet af Walt Disney Company i 1955 til brug i Disneyland. Bruger ni 4: 3 35 mm projektorer for at vise et billede, der fuldstændigt omgiver beskueren. Anvendes i efterfølgende Disneys forlystelsesparker og andre tidligere programmer.

Skærmformat udgivelser

Oprindelige billedformat

Original Aspect Ratio er en hjemmebiograf betegnelse for billedformat eller dimensioner, hvor en film eller billed produktion blev produceret - som det er tanken af ​​de mennesker, der er involveret i skabelsen af ​​værket. Som et eksempel blev filmen Gladiator frigivet til teatre i 2.39: 1 billedformat. Det blev filmet i Super 35 og ud over at bliver præsenteret i biografer og tv i den oprindelige størrelsesforhold af 2,39: 1, blev det også udsendt uden den matte, ændre billedformatet til tv-standard på 1,33: 1. På grund af de forskellige måder, hvorpå film skudt, IAR er en mere passende betegnelse, men er sjældent brugt.

Modificeret billedformat

Modificeret Aspect Ratio er en hjemmebiograf betegnelse for billedformat eller dimensioner, hvor en film blev ændret for at passe en bestemt type skærm, i modsætning til originale billedformat. Modificerede sideforhold er normalt enten 1,33: 1 eller 1,77: 1 billedformat. 1,33: 1 er det modificerede billedformat bruges historisk i VHS-format. En modificeret formatforhold overførsel opnås ved hjælp af panden og scanne eller åbne mat, sidstnævnte betydning fjerne filmisk mat fra en 1,85: 1 film åbne op for den fulde 1.33: 1 ramme. Et andet navn for det er "prescaled" størrelsesforhold ".

Problemer i film og tv

Flere sideforhold medføre yderligere byrder for filmskabere og forbrugere, og forvirring blandt tv-stationer. Det er almindeligt for en widescreen film, der skal fremlægges i en ændret form. Det er heller ikke ualmindeligt, at windowboxing at forekomme. For eksempel kan en 16: 9 udsendelse kunne integrere et 4: 3 kommerciel inden for 16: 9 billedområde. En seer ser på en standard 4: 3 tv ville se et 4: 3 billede af den kommercielle med 2 sæt sorte striber, lodrette og vandrette. Et lignende scenarie kan også opstå efter en widescreen sæt ejer, når du ser 16: 9 materiale indlejret i et 4: 3 ramme, og så ser, at der i 16: 9. Aktiv Format Beskrivelse er en mekanisme, der anvendes i digitale udsendelser for at undgå dette problem. Det er også almindeligt, at et 4: 3 billede strækkes vandret for at passe en 16: 9 skærm for at undgå søjle boksning, men forvrænger billedet, så motiverne korte og fedt.

Både PAL og NTSC har mulighed for nogle data pulser indeholdt i videosignalet brugt til at signalere billedformat. Disse impulser registreres af tv-apparater, der har skærme i bredformat og forårsage fjernsynet automatisk skifter til 16: 9 visningstilstand. Når 4: 3-materiale er inkluderet, fjernsynet skifter til et 4: 3 display mode korrekt vise materialet. Når et videosignal overføres via en europæisk SCART-tilslutning, er en af ​​de status linjer bruges til at signalere 16: 9 materiale samt.

Stadig fotografering

Fælles sideforhold i stadig fotografering nævnes:

  • 1: 1
  • 4: 3
  • 3: 2
  • 5: 3
  • 16: 9
  • 3: 1

Mange digitale still-kameraer tilbyder brugernes muligheder for at vælge flere billede formatforhold. Nogle opnå dette ved anvendelse af multi-aspekt sensorer, mens andre simpelthen beskære deres oprindelige billedformat at få output matcher det ønskede billede billedformat.

1: 1

er den klassiske firkantede billede, og er tilgængelig som et valg i nogle digitale still-kameraer, og leder tilbage til de dage af film kameraer, når den firkantede billede var populær hos fotografer der bruger spejlreflekskameraer. Disse medium format kameraer bruges 120 filmen rullet på spoler. De 6 × 6 cm billedstørrelse var den klassiske 1: 1-format i den seneste tid. 120 filmen kan stadig findes og anvendes i dag.

4: 3

bliver brugt af de fleste digitale peg-og-skyd kameraer, Four Thirds systemet, Micro Four Thirds System kameraer og mellemstore format 645 kameraer. 4: 3 digitalt format popularitet blev udviklet til at matche de derefter fremherskende digitale skærme af den tid, 4: 3 computerskærme.

De næste flere formater har deres rødder i klassiske film fotografering billedstørrelser, både den klassiske 35 mm film kamera, og den multiple format Advanced Photo System film kamera. APS-kamera var i stand til at vælge en af ​​tre billedformater, APS-H, APS-C og APS-P.

3: 2

bruges af klassiske 35 mm filmkameraer ved hjælp af en 24 mm × 36 mm billedstørrelse og deres digitale derivater repræsenteret ved DSLR. Typiske DSLRs kommer i to varianter, de såkaldte professionelle "full frame" sensorer og variationer af mindre, såkaldte "APS-C" sensorer. Udtrykket "APS" er afledt af en anden film format kaldet APS og "C" til "Classic" mode, som udsatte billeder over et mindre område, men bevarer den samme "klassiske" 3: 2 proportioner som full frame 35 mm filmkameraer.

Når vi diskuterer DSLR-og deres ikke-SLR-derivater, er udtrykket APS-C er blevet en næsten generisk betegnelse. De to store kameraproducenter Canon og Nikon hver udviklede og etablerede sensor standarder for deres egne versioner af APS-C størrelse og proportionerede sensorer. Canon faktisk udviklet to standarder, APS-C og et lidt større område APS-H, mens Nikon udviklet sin egen APS-C standarden, som den kalder DX. Uanset de forskellige varianter af sensorer og deres varierende størrelser, de er tæt nok på den originale APS-C billedstørrelse, og fastholde de klassiske 3: 2 billedets proportioner, at disse sensorer generelt er kendt som en "APS-C" størrelse sensor .

Årsagen til DSLR billedsensorer er den fladere 3: 2 versus højere peg-og-skyd 4: 3, er, at DSLR blev designet til at matche den arv 35 mm SLR film, mens hovedparten af ​​digitale kameraer er designet til at matche den dominerende computer skærme af den tid, med VGA, SVGA, XGA og UXGA alle er 4: 3. Widescreen computerskærme ikke blevet populære indtil fremkomsten af ​​HDTV, som anvender en 16: 9 billede formatforhold.

16: 9

16: 9 er et andet format, der har sine rødder i APS film kamera. Kendt som APS-H, med "H" angiver "High Definition", 16: 9-formatet er også standard billedet skærmformat til HDTV. 16: 9 er stigende popularitet som et format i alle klasser af forbrugernes still-kameraer, der også skyde High Definition-video. Når still-kameraer har en HD videofunktion, kan nogle også optage stillbilleder i 16: 9-format, ideel til visning på HD-fjernsyn og widescreen computerskærme.

3: 1

er et andet format, der kan finde sine rødder i APS film kamera. Kendt som APS-P, med -P "betegner" Panorama ", 3: blev 1 format, der bruges til panorama fotografering APS-P panorama standarden er den mindst overholdes af enhver APS standard, og panoramisk implementering varierer med af producenten. på forskellige kameraer, med den eneste fællestræk er, at billedet er meget længere end den er høj, i den klassiske "panorama" stil.

Fælles udskriftsstørrelser i USA omfatter 4 × 6, 5 × 7, 4 × 5 og 8 × 10 og 11 × 14; stort format kameraer bruger typisk en af ​​disse formatforhold. Medium-format kameraer har typisk format udpeget af nominelle størrelser i centimeter, men disse tal bør ikke fortolkes som præcise i computing formatforhold. Udskriftsstørrelser er normalt defineret ved deres portræt dimensioner, mens udstyr formatforhold defineres af deres landskabelige dimensioner. Et godt eksempel på dette en 4 × 6 udskrive perfekt matcher 3: 2 skærmformat på et DSLR / 35 mm, siden 6/2 = 3 og 4/2 = 2.

Til analog projektion af fotografiske dias, projektor og brug skærmen et 1: 1 billedformat, støtte vandret og lodret retning lige godt. I modsætning hertil digital projektion teknologi typisk understøtter vertikalt orienterede kun billeder til en brøkdel af løsningen af ​​landskabelige-orienterede billeder. For eksempel, projektering af et digitalt stillbillede med en 3: 2 billedformat på en 16: 9 projektor beskæftiger 84,3% af mulige opløsning i vandret orientering, men kun 37,5% i lodret retning.

  0   0
Forrige artikel DeJuan Groce
Næste artikel 2012 EM i curling

Kommentarer - 0

Ingen kommentar

Tilføj en kommentar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tegn tilbage: 3000
captcha