Bedrich Smetana-

Bedřich Smetana; 2 Marts, 1824 - 12 Maj 1884) var en tjekkisk komponist, der pioner inden for udviklingen af ​​en musikalsk stil, der blev tæt identificeret med sit lands forhåbninger til uafhængige stat. Han er således bredt anerkendt i sit hjemland som far til tjekkisk musik. Internationalt er han bedst kendt for sin opera Den solgte brud; for symfonisk cyklus Má vlast, der skildrer historie, legender og landskab af komponistens hjemland; og for hans første Strygekvartet, Fra mit liv.

Smetana var naturligvis begavet som pianist og gav sin første offentlige optræden i en alder af seks. Efter sin konventionelle skolegang, studerede han musik under Josef Proksch i Prag. Hans første nationalistiske musik blev skrevet i løbet af 1848 Prag opstanden, hvor han kortvarigt deltog. Efter ikke at etablere sin karriere i Prag, han forlod for Sverige, hvor han oprettet som lærer og korleder i Göteborg, og begyndte at skrive store orkesterværker. I denne periode af sit liv Smetana var to gange gift; seks døtre, tre døde som spæde.

I begyndelsen af ​​1860'erne, en mere liberal politisk klima i Bøhmen opmuntrede Smetana for at vende tilbage permanent til Prag. Han kastede sig ind i den musikalske liv i byen, primært som forkæmper for den nye genre af tjekkiske opera. I 1866 sine to første operaer, Brandenburgerne i Bøhmen og Den solgte brud, blev uropført på Prags nye provisoriske teater, sidstnævnte opnå stor popularitet. I samme år, Smetana blev teatrets chefdirigent, men år af hans dirigent var præget af kontroverser. Fraktioner inden for byens musikalske etablering betragtes hans identifikation med de progressive ideer Franz Liszt og Richard Wagner skadelig for udviklingen af ​​et markant tjekkisk opera stil. Denne opposition blandede sig med hans kreative arbejde, og kan have fremskyndet sundheden opdeling som udfældet sin afskedsbegæring fra teatret i 1874.

Ved udgangen af ​​1874 var Smetana blevet fuldstændig døv, men befriet fra sit teater opgaver og de relaterede kontroverser, begyndte han en periode med vedvarende sammensætning, der fortsatte i næsten resten af ​​sit liv. Hans bidrag til tjekkisk musik blev i stigende grad anerkendt og hædret, men et mentalt sammenbrud tidligt i 1884 førte til hans fængsling i et asyl og hans efterfølgende død.

Smetanas ry som grundlægger af tjekkisk musik har udholdt i sit hjemland, hvor fortalere har hævet hans status over den for hans samtidige og efterfølgere. Men relativt få af Smetana værker er i det internationale repertoire, og de fleste udenlandske kommentatorer tendens til at betragte Antonín Dvořák som en mere væsentlig tjekkisk komponist.

Biografi

Familiebaggrund og barndom

Bedřich Smetana blev født som Friedrich Smetana den 2. marts 1824 i Litomyšl, øst for Prag nær den traditionelle grænse mellem Bøhmen og Mähren, derefter provinser i det habsburgske imperium. Han var den tredje barn, og første søn, af František Smetana og hans tredje kone Barbora Lynková. František havde far til otte børn i to tidligere ægteskaber, fem døtre overlevede vorden; han og Barbora havde ti flere børn, hvoraf syv nåede voksenalderen. På dette tidspunkt, under Habsburg regel var tysk det officielle sprog i Bøhmen. František vidste tjekkisk, men for erhvervslivet og sociale grunde sjældent brugt det, og hans børn var uvidende om den korrekte litterære tjekkiske først langt senere i deres liv.

Den Smetana familien kom fra Hradec Kralove region i Bøhmen. František havde oprindeligt lært handel med et bryggeri, og havde erhvervet moderat rigdom under Napoleonskrigene ved at levere tøj og bestemmelser til den franske hær. Han formåede efterfølgende flere bryggerier, før de kom til Litomyšl i 1823 som brygger til Grev Waldstein, hvis renæssanceslot dominerer byen.

Den ældste Smetana, selvom uuddannet, havde en naturlig gave til musik og spillede i en strygekvartet. Bedřich blev introduceret til musik af sin far, og i oktober 1830 i en alder af seks, gav sin første offentlige optræden. Ved en koncert afholdt i Litomyšl s Philosophical akademi spillede han et klaver arrangement af Auber ouverture til La Muette de Portici, til en henrykt modtagelse. I 1831 flyttede familien til Jindřichův Hradec i det sydlige Bøhmen - den region, hvor, en generation senere, Gustav Mahler voksede op. Her Smetana deltog den lokale grundskole og senere gymnasiet. Han har også studeret violin og klaver, opdage værker af Mozart og Beethoven, og begyndte at komponere enkle stykker af hvilken en, en dans, overlever i skitse form.

I 1835, František trak sig tilbage til en gård i den syd-østlige del af Bøhmen. Der er nogen egnet lokal skole, blev Smetana sendt til gymnasiet i Jihlava, hvor han var hjemve og ude af stand til at studere. Han overføres derefter til Præmonstratenser skole på Německý Brod, hvor han var gladere og gjort gode fremskridt. Blandt de venner, han gjorde her var den kommende tjekkiske revolutionerende digter Karel Havlíček, hvis afgang til Prag i 1838 kan have påvirket Smetanas eget ønske om at opleve livet i hovedstaden. Det følgende år, med František godkendelse, han indskrevet på Prags Akademisk Grammar School under Josef Jungmann, en fornem digter og sprogforsker, der var en ledende figur i bevægelsen for tjekkiske nationale vækkelse.

Apprentice musiker

De første skridt

Smetana ankom til Prag i efteråret 1839. Finde Jungmann skole usympatisk, Smetana begyndte snart mangler klasser. Han deltog koncerter, besøgte operaen, lyttet til militære bånd og sluttede en amatør strygekvartet, for hvem han komponeret enkle stykker. Efter Liszt gav en række klaverkoncerter i byen, Smetana blev overbevist om, at han ville finde tilfredsstillelse kun i en musikalsk karriere. Han betroede sin dagbog, at han ønskede "at blive en Mozart i komposition og en Liszt i teknik". Prag idyl sluttede Men da František opdagede sin søns pjækkeri, og fjernet ham fra byen. František på dette tidspunkt oplevede musik som omledende tidsfordriv, ikke som et karrierevalg. Smetana blev placeret midlertidigt med sin onkel i Nove Mesto, hvor han nød en kort romance med sin kusine Louisa. Han mindedes deres lidenskab i Louisas polka, Smetana tidligste komplet sammensætning, der har overlevet.

En ældre fætter, Josef Smetana, en lærer på Præmonstratenser School i Plzeň, tilbød derefter at overvåge drengens resterende skolegang, og i sommeren 1840 Smetana afgik til Plzeň. Han forblev der, indtil han afsluttede sin skolegang i 1843. Hans evner som pianist var i stor efterspørgsel på byens mange soirées, og han nød en hektisk socialt liv. Dette omfattede en række romancer, den vigtigste af som var med Kateřina Kolářová, som han havde kendt kort i sin tidlige barndom. Smetana blev fuldstændig betaget med hende, skriver i sin dagbog: "Når jeg ikke er sammen med hende jeg sidder på varme kul og har ingen fred". Han komponerede flere stykker for hende, blandt hvilke er to Kvadrillen, en sang duet og en ufuldstændig klaver undersøgelse for venstre hånd. Han komponerede også hans første orkesterværk, en B-flat menuet.

Studerende og lærere

Ved den tid, Smetana afsluttede sin skolegang, havde sin fars formuer faldet. Selvom František nu enige om, at hans søn skal følge en musikalsk karriere, kunne han ikke yde finansiel støtte. I August 1843 Smetana afgik til Prag med tyve gylden, og ingen umiddelbare udsigter. Mangler nogen formel musikalsk uddannelse, han havde brug for en lærer, og blev introduceret af Katerina Kolářová mor til Josef Proksch, leder af Prag Music Institute - hvor Kateřina var nu studerer. Proksch anvendt de mest moderne undervisningsmetoder, der trækker på Beethoven, Chopin, Berlioz og Leipzig kreds af Liszt. I januar 1844 Proksch enige om at tage Smetana som elev, og på samme tid den unge musikers økonomiske vanskeligheder blev lempet, da han sikrede en udnævnelse som musiklærer til familien af ​​en adelsmand, grev Thun.

I de næste tre år, foruden at undervise klaver til Thun børn, Smetana studerede teori og komposition under Proksch. Værkerne han komponeret i disse år omfatter sange, danse, bagateller, Impromptus og g-mol Piano Sonata. I 1846 Smetana deltog koncerter givet i Prag med Berlioz, og efter al sandsynlighed mødte den franske mester ved en reception arrangeret af Proksch. Hjemme hos grev Thun mødte han Robert og Clara Schumann og viste dem sin g-mol sonate, men undlod at vinde deres godkendelse for dette arbejde - de har registreret for meget af Berlioz i det. Imens hans venskab med Kateřina blomstrede. I juni 1847 om fratræder sin stilling i Thun husstand, Smetana anbefalede hende som hans afløser. Han derefter indstille ud på en rundtur i det vestlige Bøhmen, i håb om at etablere et ry som en koncertpianist.

Tidlig karriere

Revolutionerende

Smetana koncert tur til vestlige Bøhmen var dårligt understøttet, så han opgav den og vendte tilbage til Prag, hvor han ernærede fra private elever og lejlighedsvise optrædener som akkompagnatør i kammerkoncerter. Han begyndte også at arbejde på sit første større orkesterværk, Overture i D-dur.

I en kort periode i 1848, Smetana var en revolutionær. I det klima af politisk forandring og omvæltning, der skyllede gennem Europa i dette år blev en bevægelse prodemokratiske i Prag ledet af Smetanas gamle ven Karel Havlíček opfordrede en ende på Habsburg absolutistiske regel og for mere politisk autonomi. A Borgernes hær blev dannet for at forsvare byen mod mulige angreb. Smetana skrev en række patriotiske værker, herunder to marcher dedikeret til henholdsvis den tjekkiske nationalgarde og De Studerendes Legion of University i Prag, og The Song of Freedom til ord af Ján Kollár. I juni 1848 da habsburgske hære flyttede til undertrykke oprørske tendenser, kom Prag under angreb fra de østrigske styrker ledet af prinsen af ​​Windisch-Grätz. Som medlem af Svornost, Smetana var med til at bemande barrikaderne på Karlsbroen. Den spirende opstand blev hurtigt knust, men Smetana undgik fængsel eller eksil modtaget af ledere som Havlíček. I løbet af sin korte periode med Svornost, mødte han forfatteren og førende radikale, Karel Sabina, der senere skulle give libretti for Smetana første to operaer.

Klaver Institute

Tidligt i 1848, skrev Smetana til Franz Liszt, som han endnu ikke havde mødt, og bad ham om at acceptere indvielsen af ​​et nyt klaver arbejde Seks Karakteristiske stykker, og anbefale det til et forlag. Han anmodede også et lån på 400 gylden, at han har kunnet åbne en musikskole. Liszt svarede hjerteligt, acceptere engagement og lovede at hjælpe med at finde en udgiver, men han tilbød ingen økonomisk støtte. Denne opmuntring blev starten på et venskab, der var af stor værdi for Smetana i hans efterfølgende karriere. Trods Liszts manglende økonomiske støtte, Smetana var i stand til at starte en klaver Institute i slutningen af ​​august 1848 med tolv studerende. Efter en periode med kamp Instituttet begyndte at blomstre og blev kortvarigt på mode, især blandt tilhængere af tjekkisk nationalisme i hvis øjne Smetana var at udvikle et ry. Proksch skrev om Smetanas støtte til hans folks sag og sagde, at han "kunne meget vel blive transformeren af ​​mine ideer i det tjekkiske sprog." I 1849 blev instituttet flyttet til hjemmet Katerina forældre, og begyndte at tiltrække fornemme gæster; Liszt kom regelmæssigt, og den tidligere kejser Ferdinand, der havde bosat sig i Prag, deltog i skolens matinéforestilling koncerter. Forestillinger Smetanas i disse koncerter blev et anerkendt element i Prags musikliv. I denne tid med relativ finansiel stabilitet Smetana gift Kateřina, den 27. august 1849. Fire døtre blev født til parret mellem 1851 og 1855.

Spirende komponist

I 1850, på trods af hans revolutionære følelser, Smetana accepterede stillingen som Domstolens Pianist i Ferdinands etablering i Prag Slot. Han fortsatte undervisning i klaver Institute, og helligede sig i stigende grad til sammensætning. Hans værker, hovedsagelig for klaver, omfattede de tre-del Bryllup Scener, noget af den musik, som senere blev brugt i Den solgte brud. Han skrev også adskillige korte eksperimentelle stykker indsamlet under navnet Album Blade, og en række polkaer. I løbet af 1853-54 arbejdede han på en større orkesterværk, at Triumphal symfoni, komponeret for at fejre brylluppet af kejser Franz Joseph. Symfonien blev forkastet af Imperial Court, muligvis den begrundelse, at de korte musikalske referencer til den østrigske nationalsang ikke var tilstrækkeligt fremtrædende. Ufortrødent, Smetana hyrede et orkester for egen regning at udføre symfonien på Konvikt Hall i Prag den 26. februar 1855. Arbejdet blev køligt modtaget, og koncerten var en økonomisk fiasko.

Private sorger og faglig skuffelse

I årene mellem 1854 og 1856 lidt Smetana en række personlige slag. I juli 1854 sin anden datter, Gabriela, døde af tuberkulose. Et år senere hans ældste datter Bedriska, der i en alder af fire var viser tegn på musikalsk precocity, døde af skarlagensfeber. Smetana skrev sin Piano Trio i g-mol som en hyldest til hendes minde; det blev udført i Prag den 3. december 1855, ifølge komponisten, blev modtaget "hårdt" af kritikerne, selv om Liszt roste det. Smetanas sorger fortsatte; lige efter Bedriska død en fjerde datter, Kateřina, var blevet født, men også hun døde i juni 1856. På dette tidspunkt Smetana kone Kateřina var også blevet diagnosticeret med tuberkulose.

I juli 1856 Smetana modtog nyheden om død i eksil i hans revolutionære ven Karel Havlíček. Det politiske klima i Prag var en yderligere kilde til dysterhed; håb om en mere oplyst regering og sociale reformer efter Franz Josefs tiltrædelse i 1848 var falmet som østrigske absolutisme bekræftede selv under baron Alexander von Bach. På trods af den gode navn på klaver Institute, blev Smetanas status som koncertpianist generelt for at være lavere end jævnaldrende såsom Alexander Dreyschock. Kritikere erkendte Smetanas "sarte, krystallinsk touch", tættere i stil i Chopin end Liszt, men mente, at hans fysiske skrøbelighed var en alvorlig ulempe for hans koncert-playing ambitioner. Hans vigtigste præstation succes i denne periode var hans afspilning af Mozarts d-mol klaverkoncert ved en koncert fejrer hundredåret for Mozarts fødsel, i januar 1856. Hans utilfredshed med Prag var voksende og måske påvirket af Dreyschock regnskab for muligheder for at blive fundet i Sverige Smetana besluttet at søge succes der. Den 11. oktober 1856 efter at have skrevet til sine forældre, at "Prag ikke ønskede at anerkende mig, så jeg forlod det", gik han til Gøteborg.

År af rejse

Göteborg

Smetana oprindeligt gik til Göteborg uden Kateřina. Skrivning til Liszt, sagde han, at folk, der var musikalsk usofistikerede, men han så dette som en mulighed "for en indvirkning jeg aldrig kunne have opnået i Prag." Inden for et par uger efter hans ankomst havde han givet sin første betragtning, åbnet en musikskole, der hurtigt blev overvældet af applikationer, og bliver leder af Göteborg Selskab for Klassisk Choral Music. I et par måneder havde Smetana opnået både faglig og social anerkendelse i byen, selvom han fundet lidt tid til sammensætning; to beregnet orkesterværker, foreløbigt titlen Frithjof og The Vikings Voyage, blev skitseret, men opgivet.

I sommeren 1857 kom Smetana hjem til Prag og fundet Kateřina i svigtende helbred. I juni, Smetana far František døde. At efteråret Smetana tilbage til Göteborg, med Katerina og deres overlevende datter Zofie, men før du gør, så han besøgte Liszt i Weimar. Anledningen var den Karl August Goethe-Schiller Jubilee festlighederne; Smetana deltog opførelser af Liszts Faust Symfoni, og det symfoniske digt Die Ideale, som styrket og inspireret ham. Liszt var Smetanas vigtigste lærer hele sidstnævntes kreative liv, og på dette tidspunkt var afgørende i stand til at genoplive hans humør og redde ham fra den relative kunstneriske isolation af Gøteborg.

Tilbage i Sverige, fandt Smetana blandt sine nye elever en ung husmor, Fröjda Benecke, som kortvarigt blev hans muse og hans elskerinde. I hendes ære Smetana transskriberede to sange fra Schuberts Die schöne Müllerin cyklus, og omdannet en af ​​sine egne tidlige klaverstykker til en polka med titlen Vision på bolden. Han begyndte også at komponere på en mere ekspansiv skala. I 1858 afsluttede han det symfoniske digt Richard III, hans første store orkester sammensætning siden Triumphal Symphony. Han fulgte dette med Wallenstein Camp, inspireret af Friedrich Schillers Wallenstein drama trilogi, og begyndte et tredje symfonisk digt Hakon Jarl, baseret på det tragiske drama af den danske digter Adam Oehlenschläger. Smetana skrev også to store klaverværker: Macbeth og hekse, og en Etude i C i stil med Liszt.

Dødsfald, nyt ægteskab og tilbagevenden til Prag

Kateřina helbred gradvist blevet forværret, og i foråret 1859 mislykkedes helt. Hjemad bundet, hun døde i Dresden den 19. april 1859. Smetana skrev, at hun var død "forsigtigt, uden at vi vidste noget, før den rolige henledte min opmærksomhed på hende." Efter markedsføringen Zofie med Kateřina mor, Smetana brugt tid med Liszt i Weimar, hvor han blev introduceret til musik af den komiske opera Der Barbier von Bagdad ved Liszts elev Peter Cornelius. Dette arbejde vil påvirke Smetana egen senere karriere som operakomponist. Senere samme år han boede sammen med sin yngre bror Karel, og faldt i kærlighed med Karel søster-in-law Barbora Ferdinandiová, seksten år yngre end ham. Han foreslog ægteskab, og efter at have sikret sit løfte tilbage til Gøteborg for 1859-1860 vinter. Ægteskabet fandt sted det følgende år, den 10. juli 1860, hvorefter Smetana og hans nye kone vendte tilbage til Sverige for en endelig sæson. Dette kulminerede i April 1861 med et klaver præstation i Stockholm med deltagelse af det svenske kongehus. Parrets første datter, Zdenka, blev født i September 1861.

I mellemtiden havde nederlag Franz Josefs hær ved Solferino i 1859 svækket det habsburgske imperium, og førte til fald fra magten i von Bach. Dette havde efterhånden bragt en mere oplyst atmosfære til Prag, og ved 1861 Smetana var at se udsigterne til en bedre fremtid for tjekkiske nationalisme og kultur. Inden det besluttes sin egen fremtid, i september Smetana ud på en koncert turné i Holland og Tyskland. Han var stadig håb om at sikre et ry som pianist, men endnu en gang oplevede han fiasko. Tilbage i Prag, dirigerede han opførelser af Richard III og Wallenstein Camp i Zofin Island koncertsal i januar 1862 til en dæmpet modtagelse. Kritikere beskyldte ham for at overholde for tæt på "Ny tyske" skole primært repræsenteret af Liszt; Smetana svarede, at "en profet er uden ære i sit eget land." I marts 1862 gjorde han en sidste kort besøg i Göteborg, men byen ikke længere holdt hans interesse; Det viste sig for ham et provinsielt dødvande, og uanset de vanskeligheder, han nu fast besluttet på at søge sin musikalske fremtid i Prag:. "Mit hjem er rodfæstet sig ind i mit hjerte så meget, at kun der finder jeg ægte tilfredshed Det er dette, at jeg vil ofre mig selv. "

Nationalt fremtrædende

Søger anerkendelse

I 1861 blev det meddelt, at en midlertidig teater ville blive bygget i Prag, som et hjem for tjekkisk opera. Smetana så dette som en mulighed for at skrive og scene opera, der ville afspejle tjekkiske national karakter, svarende til skildringer af russiske liv i Mikhail Glinka operaer. Han håbede, at han kunne komme i betragtning til teatrets dirigent, men stillingen gik til Jan Nepomuk MAYR, tilsyneladende fordi den konservative fraktion i spidsen for projektet, betragtes Smetana en "farlig modernist", i træl til avant garde komponister som Liszt og Wagner . Smetana vendte sin opmærksomhed mod en opera konkurrence, arrangeret af Grev Jan von Harrach, som tilbød præmier på 600 gylden hver til de bedste komiske og historiske operaer baseret på tjekkisk kultur. Med ingen nyttig model som grundlag hans arbejde tjekkiske opera som genre næppe eksisterede Smetana måtte skabe sin egen stil. Han engageret Karel Sabina, hans kammerat fra 1848 barrikader, som hans librettist, og modtog Sabina tekst i februar 1862 en historie om det 13. invasion århundrede Bøhmen af ​​Otto Brandenburg. I April 1863 indgav han score, under titlen Brandenburgerne i Bøhmen.

På dette tidspunkt i sin karriere, Smetana beherskelse af det tjekkiske sprog var fattige. Hans generation af tjekkerne er uddannet på tysk, og han havde svært ved at udtrykke sig i hvad var angiveligt hans modersmål. For at overvinde disse sproglige mangler han studerede tjekkisk grammatik, og gjort et punkt af at skrive og tale på tjekkisk hver dag. Han var blevet Kor Føreren af ​​den nationalistiske Hlahol Choral Society kort efter sin hjemkomst fra Sverige, og som hans færdigheder i det tjekkiske sprog udviklede komponerede han patriotiske omkvæd for samfundet; De tre ryttere og The Renegade blev udført ved koncerter i begyndelsen af ​​1863. I marts samme år Smetana blev valgt til præsident af musikken afsnit af Umělecká Beseda, et samfund for tjekkiske kunstnere. Ved 1864 var han dygtig nok i det tjekkiske sprog, der skal udnævnes til musik kritiker til de vigtigste tjekkiske avis sprog Národní listy. I mellemtiden havde Bettina født en anden datter, Božena.

Den 23. april 1864 Smetana gennemførte Berlioz 's kor symfoni Romeo et Juliette ved en koncert fejrer Shakespeare tercentenary, tilføjer til programmet sit eget marts for Shakespeare Festival. Det år, at Smetana bud bliver direktør for Prags konservatoriet mislykkedes. Han havde sat store forhåbninger på denne udnævnelse: "Mine venner forsøger at overbevise mig om, at dette indlæg kunne have været specielt skabt til mig," skrev han til en svensk ven. Hans håb blev igen knust af hans tilhørsforhold til den opfattede radikale Liszt, ansættelses- udvalg at vælge den konservative patriot Josef Krejčí til stillingen.

Næsten tre år, før Smetana blev erklæret vinder af Harrach opera konkurrence. Inden da, den 5. januar 1866 Brandenburgerne var blevet udført til en begejstret modtagelse på provisoriske teater i løbet af stærk modstand fra Mayr, som havde nægtet at øve eller udføre det stykke. Det formsprog var for avanceret for Mayr smag, og operaen blev til sidst iscenesat under komponistens egen retning. "Jeg blev kaldt på scenen ni gange," Smetana skrev, optagelse, at huset var udsolgt, og at kritikerne var fulde af ros. Musik historiker Rosa Newmarch mener, at selv om Brandenburgerne ikke har stået sin prøve tid, det indeholder alle de bakterier i Smetanas opera kunst.

Opera maestro

I juli 1863 havde Sabina leveret librettoen til en anden opera, en let komedie med titlen Den solgte brud, som Smetana komponeret i løbet af de næste tre år. På grund af succesen med Brandenburgerne, forvaltningen af ​​den provisoriske teater let enige om at iscenesætte den nye opera, der blev uropført den 30. maj 1866 in sin oprindelige to-handle version med talt dialog. Operaen var at gå gennem flere revisioner og omstrukturerer før de når den endelige tre akter form, der i sin tid etablerede Smetanas internationale omdømme. Operaens første resultater var en fiasko; Det blev afholdt på en af ​​de hotteste aftener af året, på tærsklen til det østrig-preussiske krig med Bøhmen under overhængende fare for invasion af preussiske tropper. Ikke overraskende lejligheden var dårligt deltog, og kvitteringer undladt at dække omkostningerne. Når præsenteret på provisoriske teater i sin endelige form, i september 1870 var det en enorm offentlig succes.

Tilbage i 1866, da komponisten af ​​Brandenburgerne med sine overtoner af tysk militær aggression, Smetana troede, han kunne blive ramt af de invaderende preusserne, så han udeblevet fra Prag, indtil fjendtlighederne ophørte. Han vendte tilbage i september, og næsten øjeblikkeligt opnået en mangeårig ambition - udnævnelse som chefdirigent for provisoriske Teater, med en årlig løn på 1.200 gylden. I mangel af et organ med passende tjekkiske opera, Smetana i sin første sæson præsenterede standardværker af Weber, Mozart, Donizetti, Rossini og Glinka, med en genoplivning af sin egen solgte brud. Kvaliteten af ​​Smetana produktion af Glinka s A Life for zaren vred Glinka mester Mily Balakirev, som udtrykte sig kraftigt. Dette forårsagede langvarig fjendtlighed mellem de to mænd. , Der repræsenterer tjekkiske musikere, hjalp den 16 Maj 1868 Smetana at lægge grundstenen til den kommende nationalteater; han havde skrevet en Festive Overture til lejligheden. Samme aften Smetanas tredje opera, Dalibor, blev uropført på Prags nye bydel Teater. Selv om dens første modtagelse var varmt sine vurderinger var fattige, og Smetana resigneret sig til sin fiasko. Denne opera blev snart grundlag af en række angreb på Smetana, efterfulgt af en samordnet indsats for at drive ham fra sin stilling som provisoriske teater dirigent.

Opposition

Tidligt i sin dirigent Smetana havde lavet en magtfuld fjende i František Pivoda, direktøren for Prag Sangskole. Tidligere en tilhænger af Smetanas, Pivoda var forurettet, når dirigenten rekrutteret sang talent fra udlandet i stedet for fra Pivoda skole. I en stadig mere bitter offentlig korrespondance, Pivoda hævdede, at Smetana brugte sin position til at fremme sin egen karriere, på bekostning af andre komponister.

Pivoda derefter tog spørgsmålet med Dalibor, kalder det et eksempel på ekstrem "Wagnerism" og dermed uegnet som model for tjekkisk nationale opera. "Wagnerism" betød vedtagelsen af ​​Wagners teorier om en kontinuerlig rolle for orkester og opbygningen af ​​en integreret musikalsk drama, snarere end en snor sammen med lyriske numre. Den provisoriske Teaters bestyrelsesformand, František Rieger, havde først beskyldt Smetana for Wagnerist tendenser efter uropførelsen af ​​Brandenburgerne, og spørgsmålet til sidst delte Prags musikalske samfund. Musik kritiker Otakar Hostinský mente, at Wagners teorier bør være grundlaget for den nationale opera, og hævdede, at Dalibor var begyndelsen på den "rigtige" retning. Det modsatte lejr, ledet af Pivoda støttede principperne for italiensk opera, hvor stemmen i stedet orkestret var den fremherskende dramatiske enhed.

Selv inden for teatret selv der var division. Rieger førte en kampagne for at skubbe Smetana fra dirigent og genudnævne Mayr, og i December 1872 et andragende underskrevet af 86 abonnenter på teatret opfordrede til Smetana tilbagetræden. Stærk støtte fra næstformand Antonín Cisek, og et ultimatum fra prominente musikere blandt hvem var Antonín Dvořák, sikrede Smetana overlevelse. I januar 1873 blev han genudnævnt, med en større løn og øget ansvar som kunstnerisk leder.

Smetana efterhånden bragte flere operaer af emergente tjekkiske komponister i teatret, men lidt af sit eget arbejde. Ved 1872 havde han afsluttet sin monumentale fjerde opera, Libuše, hans mest ambitiøse værk til dato, men blev tilbageholdt premiere for den fremtidige åbning af National Theatre. Rænkespil Pivoda og hans tilhængere distraherede Smetana fra komposition, og han havde yderligere ærgrelse, når Den solgte brud blev produceret i Sankt Petersborg i januar 1871. Selv om publikum var begejstrede, pressen var fjendtligt, den ene beskriver arbejdet som "ikke bedre end en begavet fjorten-årig dreng. " Smetana blev dybt fornærmet, og beskyldte sin gamle modstander, Balakirev, for at opildne til negative følelser mod operaen.

Sidste årti

Døvhed

I pusterum efter hans genudnævnelse, Smetana koncentreret om sin femte opera, The Two Widows, sammensat mellem juni 1873 og januar 1874. Efter sin første optræden på den provisoriske teater den 27. marts 1874 Smetana tilhængere præsenterede ham med en dekorativ stafetten. Men hans modstandere fortsatte med at angribe ham, sammenligner sin dirigent negativt med Mayr regimet og hævder, at under Smetana "tjekkisk opera sickens ihjel mindst en gang om året." I sommeren Smetana var syg; en halsbetændelse blev efterfulgt af udslæt og en tilsyneladende blokering i ørerne. I midten af ​​august, ude af stand til at arbejde, overførte han sine pligter til sin stedfortræder, Adolf Čech. En pressemeddelelse erklærede, at Smetana var "blevet syg som følge af nervøs belastning forårsaget af visse mennesker for nylig."

I september Smetana fortalte teatret, han ville fratræde sin udnævnelse, medmindre hans helbred forbedret. Han var blevet helt døv i hans højre øre, og i oktober mistede al høring i hans venstre øre også. Efter sin efterfølgende tilbagetræden teatret tilbød ham en årlig pension på 1.200 gylden for den fortsatte ret til at udføre sine operaer, en Arrangtrædelse, som Smetana modvilligt accepteret. Penge rejst i Prag med tidligere elever, og ved tidligere elsker Fröjda Benecke i Göteborg, udgjorde 1.244 gylden. Dette gav Smetana til at søge lægebehandling i udlandet, men til ingen nytte. I januar 1875 skrev Smetana i sin dagbog: "Hvis min sygdom er uhelbredelig, så skal jeg foretrækker at blive befriet fra dette liv." Hans humør blev yderligere sænket på denne tid af en forværring i hans forhold med Bettina, hovedsageligt i pengesager. "Jeg kan ikke leve under samme tag som en person, der hader og forfølger mig", meddelte Smetana hende. Selvom skilsmisse blev betragtet, parret opholdt sig uheldigvis sammen.

Sent blomstring

Ved forværring sundhed, Smetana fortsatte med at komponere. I juni 1876 han, Bettina og deres to døtre forlod Prag for Jabkenice, hjemsted for sin ældste datter Zofie hvor, i rolige omgivelser, Smetana var i stand til at arbejde uforstyrret. Før du forlader Prag han var begyndt en cyklus på seks symfoniske digte, kaldet Má vlast, og havde afsluttet de to første, Vyšehrad og Vltava, som var begge blevet udført i Prag i løbet af 1875. I Jabkenice Smetana materialet komponeres fire flere bevægelser, hele cyklussen bliver først udført på 5 November 1882 under ledelse af Adolf Čech. Andre større værker komponeret i disse år var e-mol strygekvartet, Fra mit liv, en række tjekkiske danse for klaver, flere korsatser og yderligere tre operaer: Kysset, The Secret og Djævelens Wall, som alle fik deres første forestillinger mellem 1876 og 1882.

Den længe forsinkede premiere på Smetanas opera Libuše endelig ankom, da nationalteatret åbnede den 11. juni 1881. Han havde ikke i første omgang fået billetter, men i sidste øjeblik blev bedt ind i teaterdirektør æske. Publikum modtog værket med begejstring, og Smetana blev kaldt på scenen gentagne gange. Kort efter denne begivenhed den nye teater blev ødelagt af brand; trods sine skavanker, Smetana været med til at rejse midler til genopbygningen. Den restaurerede teater genåbnet den 18. november 1883 igen med Libuše

I disse år oplevede Smetana voksende anerkendelse som den vigtigste eksponent for nationale tjekkiske musik. Denne status blev fejret ved flere arrangementer i løbet af Smetana endelige år. Den 4. januar 1880 en særlig koncert i Prag markerede 50-årsdagen for sin første offentlige optræden; Smetana deltog, og spillede sin Piano Trio i g-mol fra 1855. I maj 1882 blev Den solgte brud givet sin 100 års præstation, en hidtil uset begivenhed i historien om tjekkiske opera, og så populær, at en gentagelse "100th ydeevne" var iscenesat. En gallakoncert og banket blev arrangeret til ære Smetana 60-års fødselsdag marts 1884; men han var for syg til at deltage.

Sygdom og død

I 1879 havde Smetana skrevet til en ven, den tjekkiske digter Jan Neruda, afslører frygt for udbrud af vanvid. Ved vinteren 1882-83 blev han oplever depression, søvnløshed og hallucinationer samt svimmelhed, krampe og et midlertidigt tab af tale. I 1883 begyndte han at skrive en ny symfonisk suite, Prags karneval, men kunne få ikke længere end en introduktion og en Polonaise. Han startede en ny opera, Viola, baseret på figuren i Shakespeares Helligtrekongersaften, men skrev kun fragmenter som hans mentale tilstand gradvist forværret. I oktober 1883 sin adfærd ved en privat reception i Prag forstyrrede hans venner; i midten af ​​februar 1884, han var ophørt med at være sammenhængende, og var periodevis voldelig. Den 23. april sin familie, ude af stand til at pleje ham længere, fjernede ham til Kateřinky Lunatic Asylum i Prag, hvor han døde den 12 maj, 1884.

Hospitalet registrerede dødsårsagen som senil demens. Smetana familie mente dog, at hans fysiske og mentale tilbagegang skyldtes syfilis. En analyse af obduktionsrapporten, udgivet af den tyske neurolog Dr. Ernst Levin i 1972, kom til den samme konklusion. Udført af professor Emanuel Vlček i slutningen af ​​det 20. århundrede på prøver af muskelvæv fra Smetanas gravet krop tests gav yderligere dokumentation for sygdommen. Imidlertid har denne forskning blevet udfordret af tjekkiske læge Dr. Jiří Ramba, der har argumenteret for, at Vlček tests ikke giver grundlag for en pålidelig konklusion med henvisning til alder og tilstand af væv og fremhæve rapporteret symptomer på Smetanas, der var uforenelige med syfilis.

Smetanas begravelse fandt sted den 15. maj, på Týn Kirke i Prags gamle bydel. Den efterfølgende procession til Vyšehrad Kirkegård blev ledet af medlemmer af Hlahol, der bærer fakler, og blev efterfulgt af en stor menneskemængde. Graven blev senere et valfartssted for musikalske besøgende til Prag. På begravelsen aften blev en planlagt udførelsen af ​​Den solgte brud på National Theatre lov til at fortsætte, scenen draperet med sort klæde som et tegn på respekt.

Smetana blev overlevet af Bettina, deres døtre Zdenka og Bozena, og ved Zofie. Ingen af ​​dem spillede nogen væsentlig rolle i Smetanas musikalske liv. Bettina levede indtil 1908; Zofie, der havde giftet Josef Schwarz i 1874, predeceased hendes stedmor, dør i 1902. De yngre døtre til sidst gift, lever deres liv væk fra offentlighedens søgelys. En permanent mindesmærke for Smetanas liv og arbejde er Bedřich Smetana-museet i Prag, oprindeligt grundlagt i 1926 i Charles Universitets Institut for Musikvidenskab. I 1936 flyttede museet til den tidligere Vandværk bygning på bredden af ​​Vltava, og siden 1976 har været en del af Czech Museum of Music.

Musik

De grundlæggende materialer, som Smetana formet hans kunst, efter Newmarch, var nationalisme, realisme og romantik. Et særligt træk ved al hans senere musik er dens beskrivende karakter - alle hans store kompositioner uden for hans operaer er skrevet til programmer, og mange er specielt selvbiografiske. Smetanas mestre har erkendt de store påvirkninger på sit arbejde som Liszt, Wagner og Berlioz - de "progressive" - ​​mens de samme fortalere ofte har spillet ned af betydningen af ​​"traditionalistiske" komponister som Rossini, Donizetti, Verdi og Meyerbeer.

Klaverværker

Alle, men en håndfuld af Smetana kompositioner før sin afrejse til Göteborg havde været klaverværker. Nogle af disse tidlige stykker er blevet afvist af musik historiker Harold Schonberg som "bombastisk virtuos retorik stammer fra Liszt". Under Proksch dog Smetana erhvervet mere polsk, som afsløret i værker som G minor Sonata 1846 og E-flat Polka samme år. Sættet af seks Karakteristiske Stykker af 1848 var dedikeret til Liszt, der beskrev det som "de mest fremragende, fint følte og fint færdige stykker, der for nylig kommet til mit notat." I denne periode planlagde Smetana en cyklus af såkaldte "album blade", korte stykker i alle større og mindre nøgle, efter den måde, Chopins Præludier. Projektet blev lidt rodet; i stykkerne færdige, er nogle taster gentages, mens andre er ikke repræsenteret. Efter Smetanas endelige tilbagevenden fra Göteborg, hvor han forpligtede sig primært til udviklingen af ​​tjekkiske opera, skrev han intet for klaver i 13 år.

I sin sidste årti Smetana komponeret tre væsentlige klaver cyklusser. Den første, fra 1875 var berettiget Dreams. Det var dedikeret til tidligere elever af Smetanas, som havde rejst midler til at dække udgifter til lægebehandling, og er også en hyldest til komponistens modeller af 1840'erne Schumann, Chopin og Liszt. Smetanas sidste store klaverværker var de to tjekkiske danse cykler af 1877 og 1879. Den første af disse havde til formål, som Smetana forklarede sin forlægger, af "idealisere polka, som Chopin i sin tid gjorde med mazurka." Den anden cyklus er et medley af danse, hver givet en specifik titel, så folk ville vide ", som danser med rigtige navne vi tjekkerne har."

Vokal og kor

Smetana tidlige sange er indstillinger af tyske digte for én stemme. Bortset fra hans 1848 Song of Freedom, han ikke begynde at skrive stykker for en fuld kor før efter hans Göteborg ophold, da han komponerede talrige værker for Hlahol kor samfund, mest for uledsagede mandlige stemmer. Smetanas kormusik er generelt nationalistisk karakter, spænder i skala fra den korte ceremonielle Kor skrevet efter komponistens død revolutionerende ven Havlíček, at fastsættelsen af ​​Song of the Sea, en betydeligt arbejde med karakter af et kor drama.

Mod slutningen af ​​sit liv Smetana tilbage til enkle sang-skrivning, med fem Aften Songs til ord af digteren Vítězslav Hálek. Hans sidste udført arbejde, vores sang, er den sidste af fire indstillinger af tekster af Josef Srb-Debrnov. Trods staten Smetana helbred, det er en glad fejring af tjekkisk sang og dans. Stykket blev tabt i mange år, og kun fik sin uropførelse efter genopdagelse i 1924.

Chamber

Bortset fra en ung fantasia for violin og klaver, Smetana komponeret kun fire kammerværker, men hver havde en dyb personlig betydning. The Piano Trio i g-mol af 1855 blev komponeret efter dødsfaldet af hans datter Bedriska; sin stil ligger tæt op af Robert Schumann, med antydninger af Liszt, og den generelle tone er elegisk. Det var 20 år, før han vendte tilbage til kammeret genren med sin første strygekvartet. Denne e-mol arbejde, undertitlen Fra mit liv, var selvbiografisk karakter, illustrerer komponistens ungdommelige begejstring for sin kunst, hans venskaber og elsker, og en ændring i humør, indtræden af ​​hans døvhed i det endelige repræsenteret ved en lang harmonisk E bevægelse over ildevarslende snor Tremolos. Hans anden Strygekvartet, i d-mol, skrevet i 1882-83 på trods af sin læges ordre til at afholde sig fra al musikalsk aktivitet, blev komponeret i korte brudstykker ", en hvirvel af musik af en person, der har mistet sin hørelse." Den repræsenterer Smetanas frustrationer med sit liv, men er ikke helt dyster, og indeholder en lys polka. Det var en af ​​hans sidste kompositioner; mellem de to kvartetter skrev han en violin og klaver duet Fra hjemland, en blanding af melankoli og lykke med stærke affinitet til tjekkisk folkemusik materiale.

Orchestral

Utilfreds med sit første store orkesterværk, at D-dur Overture af 1848 Smetana studerede passager fra Beethoven, Mendelssohn, Weber og Berlioz før de producerer sin Triumphal Symphony of 1853. Selvom dette afvises af Rosa Newmarch som "en epithalamium for en Habsburg Prins ", Smetanas biograf Brian Large identificerer meget i det stykke, der kendetegner komponistens mere modne værker. På trods af symfonien afvisning af Domstolen og den lunkne modtagelse på premieren, var Smetana ikke opgive arbejdet. Det blev godt modtaget i Göteborg i 1860, og en revideret udgave blev udført i Prag i 1882, uden "triumf" tag under Adolf Čech. Stykket er nu nogle gange kaldet Festive Symphony.

Smetanas besøg Liszt på Weimar i sommeren 1857, hvor han hørte dennes Faust Symfoni og Die Ideale, forårsagede en væsentlig omlægning af Smetanas orkestermusik. Disse værker gav Smetana svar på mange kompositoriske problemer i forbindelse med opbygningen af ​​orkestermusik, og foreslog et middel til at udtrykke litterære fag ved en syntese mellem musik og tekst, snarere end ved simpel musikalsk illustration. Disse indsigter aktiveret Smetana til at skrive de tre Göteborg symfoniske digte ,, virker som forvandlet Smetana fra en komponist primært af salon brikker til en moderne neo-Romantisk, der kan håndtere store kræfter og demonstrere de nyeste musikalske begreber.

Fra 1862 Smetana blev stort set besat med opera, og bortset fra et par korte stykker, ikke vendte tilbage til rent orkestermusik, før du begynder Má vlast i 1872. I sin introduktion til samlet udgave Score, František Bartol beslag Má vlast med operaen Libuše som "direkte symboler consummating nationale kamp". Má vlast er den første af Smetanas modne store værker, der er uafhængig af ord og dets musikalske ideer er modigere end noget, han havde prøvet før. At musikforsker John Clapham, "et tværsnit af tjekkisk historie og legende, og indtryk af dens natur, og ... formidler levende for os Smetana syn på etos og storhed af nationen." Cyklus præsenterer På trods af sin nationalistiske foreninger dette arbejde har ifølge Newmarch, udført Smetana navn længere væk end noget, han skrev, med undtagelse af Den solgte brud Overture. Smetana dedikeret Má vlast til byen Prag; efter dens første opførelse i November 1882 blev hyldet af den tjekkiske musikalske offentlighed som den sande repræsentation af nationale tjekkiske stil. Dens Vltava bevægelse, skildrer floden, der løber gennem Prag mod dens krydset med Elben, er Smetanas mest kendte og mest internationalt populære orkester sammensætning.

Opera

Smetana havde næsten ingen prækursorer i tjekkisk opera bortset fra František Škroup, hvis værker var sjældent varet ud over en eller to forestillinger. I sin mission om at skabe en ny kanon, frem for at bruge traditionelle folkesang Smetana vendte sig til den populære dansemusik af sin ungdom, især polka, at etablere sin forbindelse til den almindelige befolkning. Han trak på de eksisterende europæiske traditioner, især slaviske og fransk, men gjorde kun sparsom brug af arier, men foretrækker at basere sine scoringer på ensembler og kor.

Selv om en tilhænger af Wagners reformer af den opera genren, som han mente ville være sin frelse, Smetana afviste beskyldninger om overdreven Wagnerism, hævder, at han nok var besat med "Smetanism, for det er den eneste ærlige stil!" Den overvejende "nationale" karakter af de første fire operaer er hærdet af den lyriske romantik dem skrevet senere, især de sidste tre, der består i år af Smetanas døvhed. Den første af denne sidste trio, The Kiss, skrevet, da Smetana modtog smertefuld medicinsk behandling beskrives af Newmarch som et værk af fredfyldte skønhed, hvor tårer og smil veksler gennem hele partituret. Smetanas librettist for "Kysset" var den unge feminist Eliška Krásnohorská, som også leverede de tekster sine sidste to operaer. Hun dominerede den skrantende komponist, som ikke havde nogen indflydelse på genstanden, stemmen typer eller balancen mellem solos, duetter og ensembler. Ikke desto mindre har kritikere bemærket få tegn på et fald i Smetana beføjelser i disse værker, mens hans voksende færdigheder i det tjekkiske sprog betød, at hans indstillinger af sprog er langt overlegen i forhold til de af hans tidligere operaer.

Smetanas otte operaer skabte fundamentet for den tjekkiske opera repertoire, men af ​​disse kun Den solgte brud udføres regelmæssigt uden for komponistens hjemland. Efter at have nået Wien i 1892, og London i 1895, er det hurtigt blev en del af repertoire af alle større opera selskab på verdensplan. Newmarch hævder, at Den solgte brud, mens ikke en "perle af første orden", alligevel er "en perfekt skåret og poleret sten af ​​sin slags." Dets varemærke ouverture, som Newmarch siger "løfter os fra vores fødder med sin vanvittige livlighed", blev komponeret i et klaver version, før Smetana modtog udkastet librettoen. Clapham mener, at dette har få fortilfælde i hele historien om opera. Smetana selv blev senere tilbøjelig til at nedgøre hans præstation: "Den solgte brud blot var en leg, skrevet direkte fra rullen". Ifølge tyske kritiker William Ritter Smetanas kreative kræfter, nåede deres højdepunkt med hans tredje opera, Dalibor.

Reception

Selv i hans eget hjemland offentligheden var langsom til at anerkende Smetana. Som ung komponist og pianist, han var godt respekteret i Prag musikalske kredse, og havde godkendelse af Liszt, Proksch og andre, men offentlighedens manglende anerkendelse var en hovedstol faktor bag hans selvvalgte eksil i Sverige. Efter sin tilbagevenden han ikke blev taget særligt alvorligt, og blev hårdt sat til at få publikum til sine nye værker, og derfor hans "profet uden ære" bemærkning efter næsten tom hal og ligeglade modtagelse af Richard III og Wallenstein Camp på Zofin Island i januar 1862 .

Smetanas første bemærkelsesværdige offentlige succes var hans oprindelige opera Brandenburgerne i Bøhmen, i 1866, da han var allerede 42 år. Hans anden opera, Den solgte brud, overlevede den uheldige mistiming af dets åbning nat og blev en varig populære triumf. Den anden stil af hans tredje opera, Dalibor, tættere på Wagners musikdrama, ikke var let forstås af offentligheden og blev fordømt af kritikere, der mente, at tjekkiske opera bør baseres på folkemusik-sang. Det forsvandt fra repertoiret efter kun en håndfuld forestillinger. Derefter rænkespil, som ledsagede Smetanas embedstid som provisoriske teater dirigent begrænsede hans kreative output indtil 1874.

I hans sidste årti, den mest frugtbare i hans kompositoriske karriere på trods af hans døvhed og stigende dårligt helbred, Smetana sent modtaget national anerkendelse. Af hans senere operaer blev de to enker og Hemmeligheden varmt modtaget, mens The Kiss blev mødt med et "overvældende bifald". Den ceremonielle opera Libuše blev modtaget med bragende bifald for komponisten; på dette tidspunkt tvisterne omkring hans musik var faldet, og offentligheden var klar til at ære ham som grundlæggeren af ​​tjekkisk musik. Ikke desto mindre er de første par forestillinger i oktober 1882 af en åbenbart under-indøvet Djævelens Wall var kaotisk, og komponisten blev efterladt følelse "daekningsloes og modløs". Denne skuffelse blev hurtigt dæmpet af den anerkendelse, som fulgte uropførelsen af ​​den komplette Má vlast cyklus i november: "Alle rejste sig og det samme storm af uendelig bifald blev gentaget efter hver af de seks dele ... I slutningen af Blanik publikum var ved siden selv og folk kunne ikke få sig selv til at tage afsked med komponisten. "

Tegn og omdømme

Smetana biografer beskrive ham som fysisk skrøbelig og uanseligt udseende, men i det mindste i sin ungdom havde han en joie-de-vivre, som kvinder åbenbart fundet attraktivt. Han var også overgearet, lidenskabelig og viljestærk, fast besluttet på at gøre sin karriere i musik, uanset de prøvelser, over ønskerne fra sin far, der ønskede ham til at blive en brygger eller embedsmand. Gennem hele sin karriere stod han sin jord; når under de strengeste kritik for "Wagnerism" i Dalibor han reagerede ved at skrive Libuše, endnu mere solidt baseret på omfanget og begrebet Wagners musikdrama. Hans personlige liv blev stressende; hans ægteskab med Bettina var kærlighedsløst, og effektivt brød helt i årene med sygdom og relativ fattigdom mod slutningen af ​​sit liv. Lidt af hans relationer med sine børn registreres, selv om det forlyder, at den dag, at han blev overført til asyl, Zofie var "græd som om hendes hjerte ville bryde".

Der er bred enighed blandt de fleste kommentatorer, at Smetana skabte en kanon af tjekkisk opera, hvor ingen tidligere havde eksisteret, og at han udviklede en stil af musik i alle hans kompositioner, der sidestilles med den emergente tjekkiske nationale ånd. En modificeret opfattelse præsenteres af musik forfatter Michael Steen, der spørgsmålstegn ved, om "nationalistisk musik" kan faktisk eksisterer: "Vi bør anerkende, at, mens musikken er uendeligt udtryksfuld på eget det er ikke god til at beskrive konkrete, jordiske genstande eller begreber . " Han konkluderer, at meget afhænger af, hvad lytterne er betinget at høre.

Ifølge musikforsker John Tyrrell, Smetanas tæt identifikation med tjekkiske nationalisme og de tragiske omstændigheder i sine sidste år, har haft en tendens til at påvirke objektiviteten, som hans arbejde er blevet vurderet, især i sit fædreland. Tyrrell hævder, at næsten ikonisk status tildelt Smetana i hans hjemland "monumentalized ham i en figur, hvor enhver kritik af hans liv eller arbejde blev afskrækket" af de tjekkiske myndigheder, selv så sent som den sidste del af det 20. århundrede. Som et resultat, Tyrrell hævder, har en visning af tjekkisk musik blevet formeret som bagatelliserer bidrag fra samtidige og efterfølgere som Dvořák, Janáček, Josef Suk og andre mindre kendte figurer. Dette er i modstrid med opfattelsen i omverdenen, hvor Dvořák er langt oftere spillede og meget bedre kendt. Harold Schonberg bemærker, at "Smetana var den, der grundlagde tjekkisk musik, men Antonín Dvořák ... var den, der populariseret det."

  0   0
Forrige artikel Armando Trovajoli
Næste artikel Clark McCauley

Kommentarer - 0

Ingen kommentar

Tilføj en kommentar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tegn tilbage: 3000
captcha