Barbapedana

Barbapedana er et ord af usikker oprindelse, der henviser til en milanesiske spillemand og Cantastorie der sang i sådanne steder som trani. Mens ordet "barbapedana" går tilbage i det mindste til det 17. århundrede, "den Barbapedana" per antonomasia var Enrico Molaschi, aktiv i slutningen af ​​det 19. århundrede. Mange rim fra hans repertoire er forblevet i den populære kultur i Milano; for eksempel, er dette tilfældet for de linjer, der Barbapedana sang at beskrive sig selv og for børnerim De piscinin che l'æra, om en mand, der var så lille, at han kunne gøre sådanne ting som "dans på toppen af ​​en mønt" eller "gøre 200 skjorter ud af et stykke stof".

Historie Barbapedana

Oprindelsen og betydningen af ​​ordet "barbapedana" er usikre. Poetry af nogle "Barba Pedana" fra Veneto, der går tilbage til det 17. århundrede, er efter sigende bevaret i Biblioteca di San Marco i Venedig. Jean-Jacques Rousseau, i sine Bekendelser, nævner en fætter tilnavnet "Barna Bredanna". Selv om det er uklart, om der er nogen sammenhæng mellem disse og Barbapedana, er det rimeligt at antage, at de milanesiske spillemænd i det 17. århundrede var repræsentanter for en ældre tradition, der muligvis udvidet tværs Norditalien og andre områder af det sydlige Europa.

Den ældste kendte reference til ordet "barbapedana" er muligvis fundet i Carlo Maria Maggi er dialektisk spil Il Barone di Birbanza: L'ho DIJ par quij che porten la capascia / fin de Barbapedanna / che fa bandera su la durlindanna, hvor Barbapedanna beskrives som en, der sætter sin kappe på toppen af ​​sit sværd greb, ligesom et flag; dette er angiveligt en henvisning til de vaner dandy, legende milanesiske ungdom af tiden. Poet Gaetano Crespi rapporterer en anonym digt, også af det 17. århundrede, som har denne henvisning til "kappe vedlagt sværdet", men ellers beskriver Barbapedana som en sjov trubadur, og anfører, at kappen er foring blev flået, at den Manden var "en mand med Carnival", og at han var "en span tall", som alle er direkte referencer til Barbapedana mest populære melodier:

Da denne beskrivelse omfatter de vigtigste træk af Barbapedana som det huskes i dag, og selv indlysende referencer til hans mest populære sange, kan det nemt gøres gældende, at en i det væsentlige immutated Barbapedana "arv" blev forbigået fra den ene generation til den næste, på hvert fald siden det 17. århundrede og muligvis tidligere, ned til de sidste repræsentanter for genren, som var aktiv i det tidlige 20. århundrede.

Enrico Molaschi

Den bedst kendte fortolker af "barbapedana" var Enrico Molaschi. En beskrivelse af hans figur og stil er fundet i flere kilder fra den tid, herunder Arrigo Boito essay om traditionel gade musik, et essay om Milanese traditioner af Severino Pagani, og en bog af milanesiske digter og lærd Luigi Medici. Ifølge disse kilder, havde Molaschi mødt en tidligere "Barbapedana" i udkanten af ​​Milano, inden for Paullo, og senere tog på hans arv. Efter at være blevet en populær trubadur selv, i 1862, Molaschi flyttede med sin familie til Milano, nemlig til et hus i bydelen Porta Tosa. Udover at spille i osterie, blev han inviteret til fester, og om sommeren var han en regelmæssig af havefester i luksusvillaer i Brianza. Han var så populær, at dronning Margherita af Savoyen inviterede ham til at spille for hende i Royal Villa of Monza; også et år blev han hædret med rollen som "kongen af ​​Carnevale Ambrosiano". I hvert fald, især i den sidste del af sit liv, Molaschi normalt spilles på området hvad er nu Piazzale Loreto og Corso Buenos Aires.

Boito, der faktisk kunne se Barbapedana Molaschi spille, når Molaschi var i fyrrerne, beskriver ham som overraskende musiker og en guitar virtuos, og som en muscolar og energisk mand. Pagani og Medici, på den anden side, beskriver Molaschi som en gammel mand, der forestiller ham så kort og temmelig fedt, iført en gammel mørk frakke og en høj hat prydet med et egern hale.

Barbapedana mest populære sange var den førnævnte De piscinin che l'æra og Barbapedanna el gh'avea på Gile, og La tegnoeura, med tekst af milanesiske digter Averardo Buschi. Anyway, han normalt tilpasset disse sange til publikum, han spillede for, således at hans udstillinger var altid delvist baseret på improvisation; af denne grund, bliver han også husket som en tolk af bosinada, en milanesiske litterær genre, der er baseret på dialektisk improvisation i vers.

Molaschi udført frem til begyndelsen af ​​det 20. århundrede; inden da, havde han mistet sine tænder; da han næsten ikke kunne synge, han for det meste fløjtede sine melodier. Han blev til sidst optaget på "Baggina" plejehjem, hvor han døde den 26. oktober 1911. Hans guitar er nu udsat på Museum of Musical Instruments i Milano.

Molaschi arv i høj grad bidraget til Barbapedana tradition og til den milanesiske folklore i almindelighed. For eksempel er det en konsekvens af Molaschi store popularitet, hvis sangen De piscinin Che l'æra, der rent faktisk er ældre det 19. århundrede og er traditionelt de fleste af det nordlige Italien, er normalt omtales som en "typisk milanesiske sangen".

Efter Enrico Molaschi

Molaschi var ikke den sidste Barbapedana, selv om traditionen begyndte at falme efter hans død. Ethnomusicologist Roberto Leydi tegner sig for mindst en anden Barbapedana hævder at være Molaschi direkte arving, aktiv i den første halvdel af det 20. århundrede; og Luigi Veronelli nævner en "Barbapedana" Sandro Zonca der var en regelmæssig gæst på "Bocciofila Martesana", der var "poblematic" og "overgivet i bandeord", en kendsgerning, at Veronelli tillægger Zonca bevidsthed om det faktum, at han var "en af den sidste ".

Henvisninger i populærkulturen

De traditionelle sange af Barbapedana er blevet registreret af flere forfattere; et bemærkelsesværdigt eksempel er Nanni Svampa s indspilning af È tornato Barbapedana. Barbapedana er også navnet på en italiensk kletzmer band.

Fodnoter

  • ^ Alessio BRUGNOLI, Osterie
  • ^ Se Boito
  • ^ Der er flere rapporterede variationer over disse linjer, f.eks, El Barbapedana gh'aveva un Gile studst davanti forts Sensa el de Dree / Sensa bütün, lunge una Spana / l'æra 'l Gilet del Barbapedana, hvilket betyder: "Barbapedana havde en gilet , kort foran og uden ryg, det havde ingen knapper, det var en spændvidde lang, det var Barbapedana s gilet "
  • ^ R. Leydi, Il Barbapedanna
  • ^ "Barbapedana havde en kappe, uden farve og med foring flået;. Det var som et flag på sit sværd, da han gik rundt med det Han var en mand af Carnival, en spændvidde høj, denne mand ved navn Barbapedanna var så lille, at han let kunne danse på toppen af ​​en mønt.
  • ^ Se A. Boito
  • ^ Se Pagani
  • ^ Se L. Medici
  • ^ El Barbapedana
  • ^ Se Veronelli
  0   0

Kommentarer - 0

Ingen kommentar

Tilføj en kommentar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tegn tilbage: 3000
captcha